当长江流域160件文物与上海18个非遗花式重逢

百米长卷里，藏着长江从源泉到入海口的文脉密码。今天，“万里流韵 海派好意思艺”长江流域佳构文物百米长卷对话上海市非物资文化遗产花式特展在市众人艺术馆一楼展厅开幕。展览以百米国画长卷《长江漂后 万里流韵》为干线，展现长江流域60多处古迹出土的160余件代表性文物，串通起上海市18项传统好意思术和传统本事类非物资文化遗产代表性花式标40件展品。

展厅现场

《长江漂后万里流韵》历时四年创作，文博中国画画家嵇亚林屡次赴长江流域各城市博物馆和考古古迹现场进行采风，精选繁密镇院、镇馆之宝，长卷遴选小写意的艺术手法，赋予其艺术的灵动与境界。书道家白鹤的题跋更是点睛之笔，酿成“画以载说念，书以释意”的完好联接。

《长江漂后万里流韵》长卷（局部）

与百米长卷交相照映的，是来自上海的18个非遗代表性花式标40件佳构力作，不仅展现了海派非物资文化遗产的高妙本事，更在深档次上揭示了其与长江漂后的内在磋磨。

石雕作品

海派玉雕算作国度级非遗代表性花式，在这次展览中带来了三件代表性作品。其中，作品《登攀》造型古朴典雅，细节邃密，作家用“岩羊”的形象算作弘扬主题，并期骗浮雕、透雕等多种雕琢技法，将灵动的姿态和场景描写得拊背扼喉。三只岩羊也有“三阳开泰”的寓意，有祯祥亨通、兴盛茂盛之意。

青铜栽种本事展示品

相同算作国度级非遗代表性花式展品，黄杨木雕作品《欢庆》则以其活泼逼确凿舞狮形象，展现黄杨木雕的土洋结合特色。作品期骗圆雕、镂雕等传统技法，将吵杂喜庆的现场氛围凝练于作品中。作家借这一气象，传递出东说念主们对好意思好生存的期待，这种对生存场景的艺术索要，与长江流域民间工艺的好意思学传统遥呼相应。

不少非遗花式在本事层面上与古代文物的制作工艺存在着对应干系。举例《周易残石拓本》传拓于上海博物馆藏东汉熹平石经残石原件，拓片制作选用纤薄缜密的宣纸，充分体现出碑石名义的字口和细节。而上海土源陶瓷科技中心制作的《黑陶袋足陶鬶》则凭据金山区亭林古迹出土的良渚时刻袋足陶鬶复制，回复了新石器期间黑陶“黑如漆，声如磬，薄如纸，亮如镜，硬如瓷”的品性。这种在技艺上的一辞同轨之处，也成为本次展览的一大亮点。

上海市众人艺术馆磋磨恰当东说念主示意，期待以这次展览为机会，将来能联动更多长江流域的文博机构，共同打造具有渊博影响力的长江文化IP，充分知道长江文化在长江经济带建立中的焦躁引颈作用。

漆器制作本事

展览中的非遗花式不仅传承了陈旧的本事，更在现代社会中首肯出新的活力。举例上海青铜器栽种团队复制的西周《德方鼎》，不仅器型、纹饰与原器一致，就连锻造思路皆作念到了精确回复，展现了传统工艺在现代文物保护中的焦躁作用。这种本事的传承不是绵薄的效法，而是对古代工匠智谋的深远汇集和创造性升沉。

古代漆器栽种本事展示的《仿古凤鸟纹六角形首饰盒》，其朱地金纹的消散立场，回复了古漆器质感，盒体接缝严丝合缝，内壁髹漆匀净，保留了传统漆器的典雅形制与纹饰韵味。

另一项尤为体恤的非遗花式是海派瓷艺。从“海上画派”名家在景德镇的瓷艺创作，到陆俨少弟子、现代艺术家陈家泠的“泠窑”推行，海派瓷艺永久在传统与转变之间寻找均衡。陈家泠对瓷器的创造不仅期骗绘图妙技，更期骗了材料本人的秉性，照看流动釉和窑变，让瓷艺作品产生无意性和弗成置换性。作品《和好意思》以其鲜艳奇特的“釉里红”效力，展现了现代字画与传统工艺在更高级次的契合。这恰是长江漂后“敩学相长”特点在现代的活泼体现。

本次展览由上海市文化和旅游局开发，上海市众人艺术馆（上海市非物资文化遗产保护中心）主持。展览将捏续至12月14日。